佳句赏析"至今为止，如果我所写的是一本上述性质的小说，则我无论怎样辩称我写的是普遍性的东西而不是写巴基斯坦，都将是徒劳的。这小说一出，就肯定会被禁止、扔进垃圾桶、烧掉。努力全部白费！现实主义可以令作家心碎。幸好，我只不过是讲一个现代童话罢了，没事儿，谁也不会恼火，或太在意我说些什么。同样地，也不必采取什么激烈行动。"

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萨尔曼·拉什迪

羞耻

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至今为止，如果我所写的是一本上述性质的小说，则我无论怎样辩称我写的是普遍性的东西而不是写巴基斯坦，都将是徒劳的。这小说一出，就肯定会被禁止、扔进垃圾桶、烧掉。努力全部白费！现实主义可以令作家心碎。幸好，我只不过是讲一个现代童话罢了，没事儿，谁也不会恼火，或太在意我说些什么。同样地，也不必采取什么激烈行动。

——萨尔曼·拉什迪《羞耻》

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上一句：人们脱离故土，就被称为移民。国家也是如此（孟加拉国），但换了一个名称，叫做分离。移民的民族和分离的国家最大的优势是什么？我想，是怀着希望。你在旧照片里瞧瞧这类人的眼神吧。希望闪耀在褪色的褐斑中，丝毫不减。最大的劣势又是什么？是空荡的行李。我说的是看不见的皮箱，而不是那些有形的、也许是纸板的种类，里面装有几件意义被抽干的纪念品：我们脱离的岂止是土地，我们已飘离历史、飘离记忆、飘离时间。

下一句：外人！闯入者！你没资格写这个题材！……我知道：没人逮捕过我。他们也不大可能逮捕我。偷猎者！侵权者！我们拒绝你的权威。我们认识你，身上裹着外语像裹着一面旗：用你的叉状舌谈论我们，你除了说谎还能干什么？我用更多的提问来作答：历史只被当成参与者的财产吗？这样的拥有权是由哪个法庭标定的？是哪些边界委员会制订的地图？

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1、The air there is full of unasked questions. But their smell is faint, and the flowers in the many maturing gardens, the trees lining the avenues, the perfumes worn by the beautiful soignee ladies of the neighbourhood quite overpower this other, too-abstract odour.You can get anywhere in Pakistan if you know people, even into jail.Shame is like everything else; live with it for long enough and it becomes part of the furniture.Shame: a short word, but one containing encyclopaedias of nuance. It was not only shame that his mothers forbade him to feel, but also embarrassment, discomfiture, decency, modesty, shyness, the sense of having an ordained place in the world, and other dialects of emotion for which English has no counterparts. 2、我们知道引力，但不知道其源头；而为了解释为什么我们依恋出生地，我们便假装自己是树并且谈根。看看你脚下吧。你找不到脚趾抽出多节瘤的树木。有时候我想，跟是一种保守的神话，旨在把我们留在原地。 3、Informed sources opine, closer observers claim, many of our viewers in the West would say, how would you refute the argument, have you a point of view about the allegation that your institution of such Islamic punishments as flogging and cutting-off hands might be seen in certain quarters as being, arguably, according to certain definitions, so to speak, barbaric? 4、他的身体被抛离，像一个昏头昏脑的醉鬼，之后她体内那头野兽再次退去，她站在那里傻乎乎地眨眼，双脚不稳，仿佛她不晓得所有的故事必须一齐结束，不晓得那火正在聚集力量，不晓得在那个惩罚之日，法官也不能豁免受审判，不晓得那头羞耻的野兽之力量，不可能永远被约束在任何血肉之躯的框架内，因为它长大、进食、膨胀，直到血脉爆裂。接着是爆炸声，冲击波摧毁大宅，她燃烧的火球尾随冲击波，像大海一样滚向天边；最后是那团云，它升起，扩散，悬挂在现场的虚无之上，直到我再也看不到再也不在那里的东西；那团寂静的云，状如一个灰白、无头的巨人，一个梦的形影，一个鬼魅，抬起一只手臂，作出告别的姿态。 5、我不知道如何描述毕奎斯才好。她是一个被蜕变剥掉衣服的女人，却把自已包裹在确定中；她是一个变成皇后的女孩，却失去每个乞丐都拥有的能力，也即生儿子的能力，她是一位夫人，而她的父亲是一个“女人”，炮的儿子结果也是女儿，她的男人中的男人，她的“拉朱”或“拉七杂八”本人，最后也得穿上那件黑色的、侮辱性的女人裹尸衣，也许她是在命运的秘密享握中一因为，难道那条勒死地儿子的脐带不是在另一条更恐怖的绞索里找到其回声或者李生兄弟吗？…但是我发现我终究还是要回到我的起点，因为对我来说她是并且永远都是那个害怕火风的毕奎斯。 6、但是，假如这是一部现实主义小说！想想我还得放进什么东西。我就得写“防卫”最富裕的居民的非法设施，写隐蔽在地下的抽水机窃取邻冠管的人，诸如此类这样你只要看看草坪的绿色（这种线索并不限于Q镇的军背风，就可以知道谁最有门路。还有，我是不是也要搭写卡拉奇的“信多俱乐部”？那里仍有一块牌，上面写着“女人与狗不雅进人”：或者分析个工业计划的奥妙逻辑，也即可以建造核反应器却不能研制电冰箱？读者啊一还有学校课本，里面说“英国不是一个农业国家”；还有那个教师，他把我最小的妹妹的地理论文扣掉两分，因为论文有两处的用词不是跟课本的用词一模一样…所有这一切会变得多么冗赘啊，我亲爱的读者。真实生活的材料可以变得多么迫不得已！譬如，要写很久以前民选代表在国民议会把家具扔向议长，就这么把他杀了；或那个电影检查员，他拿着红铅笔逐格检查电影《将军之夜》的每个场面，在电影中彼得·图勒将军到一个画廊去，把挂在墙上的裸女画像全部抠下来，观众得以大饱眼福，看着彼得将军在画廊里践踏一抹抹飞溅的红颜料，蔚为超现实奇观；或那个电视台长，他曾跟我说，猪肉是禁播的粗话；或那期进不了境的《时代》杂志（抑或是《新闻周刊》？），因为该期有一篇文章，称阿尤布·汗总统有瑞士银行户口；或那些被谴责的公路强盗，他们把打劫当成私人企业来经营，抢了政府公开打劫的饭碗，或俾路支的灭族屠杀；或最近的国家奖学金优惠计划，奖给了狂热组织“伊斯兰促进会”成员到海外去读研究生；或试图宣布纱丽是淫秽衣服；或二十年来首次使用特别绞刑里·布托合法化；或为什么布托的绞刑吏无端端失踪，就像很多每日在光天纯粹为了使处死佐勒菲卡·阿化日之下被拐走的街头流浪儿；或反犹主义，这是一个有趣的现象，在反犹

原作者：萨尔曼·拉什迪

萨尔曼·拉什迪简介：

萨尔曼·拉什迪（Salman Rushdie），1947年生于印度孟买一个中产阶级家庭。祖父是一位乌尔都语诗人，父亲则是剑桥大学商业系的毕业生。14岁时，他被送到英国的格拉比学校读书。1964年他的父亲搬到巴基斯坦的卡拉奇居住，那时候正值印巴战争。拉什迪继续在剑桥大学三一学院求学，攻读历史。复杂的宗教、文化和社会背景，注定了他对“历史”、“政治”、“流亡”... (更多)

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