空荡荡的阳光和阴影、来自贫困的干净……处处让人想起意大利新现实主义的电影，也联系着那个年代的淳朴和自尊，时代的细节圆融地包累着无忧无虑的孩童们，尚未有当代的刺激和侵略性。即使是后来荒太所拍摄的情色作品，也保持了这种对环境细节的敏感：我、你与这个世界，三者是有满交流的。如果只看这本《阿幸》，还有最近为了庆祝他70 大寿出版的一些摄影集，比如《走在东京》，我们会发一句：他终究是一个充满了爱和温暖的人。在后者，我们仿佛跟随着一个老爷爷漫无目的地在东京街头散步——或者是流浪，他还是有点古怪、有点色，镜头除了对准像当年阿幸那样的街童，更多流连于符合他审美趣味的少女和少妇，但在温熙的眼光中、流动随性的影像中，还有无碍地展示给他的每个人的微笑中，我们似乎知道了70年光阴对于一个男人的意义——70 年的花花世界，不过一张黑白相纸。