《新千年文学备忘录》内容简介/介绍

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新千年文学备忘录

新千年文学备忘录简介

卡尔维诺从三个方位写这本书：作家、读者、批评家。就其观点的成熟度而言，他这时已来到生命的最后期。作为作家他有特别的阅读需要，作为读者他有极大的好奇心和胃口，作为批评家他有独特的眼光和行文。三者结合起来使他写出这本高密度的小书：几万字即能纵横古今世界文学，梳理一条条綫索，把不同倾向不同风格的作家一串串连接起来，使我们在文学的迷宫中豁然开朗，眼前一亮。

这本小书不是具体谈论某位作家某些作品，而是谈论不同作家的共通点和差异性。这些作家和作品都成了卡尔维诺阐述他的论点的例子，而他的论点又都是长年累月阅读这些作家和作品之后形成的。最值得注意的是，这本书似乎综合了卡尔维诺自己在书中推崇的各个特色：既轻快又准确，既形象又繁复。

新千年文学备忘录名言/名句/语录

你必须明白，这物质在其通往变成人的途中，曾有一亿次被拦住，形成石头、铅、珊瑚、花、彗星等等，原因仅仅是多了或少了几个设计人类所需要或不需要的元素。因此，在不断变化和搅动物质的无限数量内部，碰巧形成了我们所知的少数动物、植物和矿物，就不足为奇了，就像掷了一百次骰子只有一对六那样不足为奇。事实上，这一切搅动不导致形成某一东西，也同样不可能；然而这某一东西永远会使某个傻瓜感到迷惑，他永远无法明白只要那么一丝儿变化，它可能已变成别的东西了。在其他媒体都超乎想象地快速、无远弗届、高奏凯歌，且眼看就要把一切沟通都简化成单一、同质的表面的时代，文学的功能是沟通各种不相同的事物，且仅仅因为它们各不相同而沟通，非但不锉平、甚至还要锐化它们之间的差异，恪守书面语言的真正旨趣。然而，所有“现实”和“幻想”都必须通过写作的途径才有可能获得形式，外语内、世界与我、经验与幻想都由相同的文字材料构成和呈现。眼睛和精神的多姿多彩的幻象，包含于由小写字母或大写字母、句号、逗号、括号构成的整齐的字行间——一页页的符号，沙粒般密密麻麻地挤在一起，在一个像被沙漠风改变的沙丘般永远相同又永远不同的表面上，反映色彩缤纷的世界的奇观。在但丁那里，整行诗被具体的地点（山中）支配 […] 而在卡瓦尔坎蒂那里，形容词“白”似是赘字，加上动词“飘落”把风景溶解成一种悬而未决的抽象性气氛但主要是第一个字决定了两行诗的不同。连词“和”把白雪放置在与之前和之后其他景色相同的水平上：一系列意象犹如世界各种美的目录 […] 一切如此迅速地运动，使我们没有意识到其连贯性，而只意识到其效果（卡）。副词“犹如”把整个风景纳入一个隐喻的框架里，但它在这框架里有自己的具体的现实 […] 一切都获得一种连贯性和稳定性：事物的重量被准确地阐明（但）。文学中两种对立的倾向：一种是试图把语言变成无重量的元素，它像一朵云那样飘浮在事物的上空 […] 另一种是试图赋予语言重量、密度，以及事物、形体和感觉的具体性。但丁真正的天赋在于“从语言中提取声音、情绪和感觉的所有可能性，在于从诗歌的所有层面、用诗歌的所有形式和特性来捕捉世界，在于传达这样一种感觉，也即世界是有组织的，有系统、有秩序、有等级，在那里一切都有自己的位置”。轻是与精确和坚定为伍，而不是与含糊和随意为伍。“应该像鸟儿那样轻，而不是像羽毛。”首先，把语言变轻，进而通过似乎是无重量的文字肌理来传达意义，直到意义自身以同样等精纯的一致性显现（狄金森）。其次，是对有微妙和难以觉察的元素在起作用的一连串思想或心里逻辑程序的叙述，或任何一种涉及高度抽象的描写（亨利·詹姆斯）。其三，是一种获得象征性价值的轻的视觉形象（越过墓石的诗人）。忧伤是悲哀的一种轻式表现，幽默也是喜剧失去体重的一种表现。它怀疑自身，怀疑世界，以及怀疑整个利害攸关的关系网络。错综复杂地互相纠缠的忧伤与幽默，成为丹麦王子哈姆雷特的重音。月亮一出现于诗中，就带来一种轻盈感、浮悬感，一种静默的魅力。他（莱奥帕尔迪）诗中出现的月亮，所占篇幅不多，但它们足以把月光洒在整首诗上，或把那不在场的月亮的投影投在诗上。...

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