视角主导。但川内伦子摄影的 34;小” 是那种一沙一天堂的小，如她AILA 摄影集中那破壳的鸡雏，小生命中意蕴悠长；她的 “轻” 是举重若轻的轻，如她Cuicui拍摄自己家族13 年间的流变瞬间，生死丧娶，交错而行，感觉就像吉卜力动画《岁月的童话》中缓缓而过的时光，轻盈但是让人细味生命与亲情的微妙融和，影像中一瓢一碗，都珍而重之 ；女性化的优势更是无处不在，仅从摄影本体的角度说，女性对世界的泰然、柔然的态度，让摄影与生俱来的掠夺性大大减弱，让摄影成为生活的一部分而不是与世界战斗的枪。有人把川内伦子的摄影喻为 “疗愈系写真”有一定道理。人物摄影方面，西方倾向冷漠刻板，日本摄影却更有温度；前者虽然也是刻画冰冷的人际世界现状的万灵丹，但未免有犬懦之感，即使其中艾克·素思(Alecsoth ) 这样的集大成者也难免表现无力。后者正当盛时，森山大道是冷中带电，荒木经惟是热力十足，川内伦子是慢慢渗透的温暖。如果要选择疗愈之方，看来川内是最适合的。但荒木又有怪招，他说：“对我而言呢，刻意地切断感情，或停止温柔地对待，也是表达情感的方式。” 并自命为 “私情主义”，他使用的方法就是强硬突兀的闪光灯，在拍摄到达高潮的突然闪亮打断。变化种种，三个人的温度于是弥盖了日本人性格的暧昧和矛盾性，成为此时代的视觉相面师。