我曾见过怪异的幽灵。

在长长的走廊一角，一团白色的东西孤单地蹲在那里……

日本文豪太宰治 另一个异想、诡谲的文学世界

《叶樱与魔笛》收录二十篇太宰治短篇作品。这些短篇有别于他的颓废「私小说」，可感受太宰编织故事的巧妙，氛围、意境营造的巧思。这些如梦似幻，似真似假的故事，韵味十足，其中庶民怪谈的灵异奇想，雅致的文学味浓厚。而其细腻的情感，更善于描写女人纤细的心理。他认为：

「妖怪是日本古典文学的精髓。狐狸娶亲。狸的腹鼓。只有这种传统，至今依然大放异采。一点也不会让人觉得老旧过时。女性幽灵是日本文学的调味料。是植物性的。」

在太宰的心灵深处，妖怪志异一类的文体，保存著日本古典文学的传统。他早期在《蜃气楼》发表的短篇作品〈怪谈〉，颇为自豪地向读者宣称：

「我从小就喜欢怪谈。从形形色色的人们口中听闻各式各样的怪谈。从琳琅满目的书籍得知千奇百怪的怪谈。说我记得一千则怪谈也不夸张，像这样既神祕，同时又让人感到严肃的话题，除了怪谈以外，恐怕在这世上也是绝无仅有。当青色蚊帐外浮现灰色的女子幻影时，或是昏暗的行灯阴影处，一位骨瘦如柴的按摩师弓著背突然咚的一声坐在那里时，我藉由这些神祕体验察觉到神明的存在。」

不论是〈叶樱与魔笛〉里相依为命的姊妹，互相爱护和嫉妒的那种暗潮汹涌的心思、＜哀蚊＞描述著昏暗房间的蚊帐上隐约浮现鬼魂的模样，那种哀怨神祕的氛围、＜玩具＞那个回溯童年记忆的仿若真实的情境、＜剪舌麻雀＞那种被体制压迫而无法发声的弱势角色、＜皮肤与心＞自卑却又对于美丑的价值观如此纤细敏锐的设计师之妻、＜铿铿锵锵＞里二十六岁的懦弱男子以提问的书信形式讨论人生的虚妄性……这些短篇深切剖析人之所以存在的必然性与虚无，读者或许也可以藉由太宰这些短篇作品神祕的体验而「察觉到神明的存在」。