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押井守经典语录/名句
简介 押井守经典语录/名句 作品
本页共收录34条押井守相关句子：
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G制作公司来说是第一部剧场版动画，第一部全景宽银幕作品，所以不知道该怎么做构图，也不知道该怎么设计运动。（笑）尽管如此总之大家都很卖力、一开始基本上全部镜头都画成了2帧动画。 然后，在原画逐渐提交上来的时候，作画监督黄濑（和哉）找到我，说“能不能把它们全都换成3帧动画？”我问他：“为什么？”他说：“2帧表现不出力度来。因为是电影所以就做2帧的，这完全没必要，不如说3帧更好一些。让我做3帧的吧。”在此之前他已经做过6部OVA，我充分信任那家伙作为动画人的能力，所以回答道：“明白了。就按你喜欢的来吧。
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「即使是走过无数次的路，也能走到从未踏足过的地方，正因为是走过无数次的路，景色才会变幻万千，光是这样还不足够吗？因为只是这样，所以才不足够吗？」
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提问：到了《千与千寻》的时候，千寻一开始犹豫不决，不过很快就重新振作，变成努力的好孩子了，我觉得过程发展得太急促了。 押井：宫老不喜欢犹犹豫豫、不喜欢爱说“讨厌这种工作”的孩子，所以把这个过程全跳过去了。立即让千寻变成努力干活、喜欢工作的孩子。因为他是作画的那个人，所以肯定不想一直画自己讨厌的人物呀。
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让人佩服的是，《阿凡达》不仅画面非常棒，它的故事也很好。最后是在与外星人的战斗中失败，海军撤退的场景中结东对吧，这让我很惊讶。海军是美国意志的化身，在这部电影中却成了反派。20世纪70年代，在美国新好菜坞（ American New Wave）带来的集体反思中，出现过把骑兵队全部设定为反派的反西部片电影，但自那之后就再没有这种电影了吧？ 1990年的《与狼共舞》中也是如此，不过也已经是20年前的事情了。 押井：《阿凡达》在这种意义上是在讲原住民的故事，是对当今美国的全球主义的全盘否定。这样还能在美国大受欢迎，让我觉得很不可思议。
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但是西方的骑士电影和日本的剑戟片是不同的吧？ 押井：确实如此，骑士和武士的组成在根本上是不同的。我最近给西久保导演、I。G制作的《宫本武藏：双剑驰骋之梦》写了剧本，骑士和武士的区别在哪儿，看了这部作品就会明白，里面写了很多专业的知识。本来，社会基础不同，组成不同，社会的阶级结构也不同。虽然骑士和武土的形象有些相似，但本质是完全不同的。 比如，武土的基础原本不是日本刀，而是弓箭。另一方面，西方的骑士是不用弓的，用弓箭的是杂兵，后来发展成射箭手或者弓兵。但是日本的武土实际上直到江户时代基础技能还是号箭，具体地说是骑射，即在马上使用弓箭，边策马奔驰边射靶子。那才是基础技能。
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为什么会出现这样的状况？因为当时正处在冷战时代。第三次世界大战、核战争对于世界来说是具有现实性的恐惧。谁都没想到冷战会结束，人们都以为冷战结束之时也是世界终结之日。
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提问 ：宫崎先生真可爱呢（笑）。 押井： 你在说什么，一点也不可爱。《红猪》可是百分百的借口电影。无论哪位导演，职业生涯中都会拍一部借口电影。史蒂文·斯皮尔伯格拍了《紫色》 和《慕尼黑》，罗曼·波兰斯基 拍了《钢琴家》 ，大家都会拍。
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签下一份份的契约，获得自由。
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出了自己的电影。也就是我常说的“发明”，他发明了“北野映画”。只凭对电影的憧什么的完全做不到这一步。别的导演大抵是想拍出好的场景啦，想拍出好的镜头啦，想拍有名的场面啦。表演也好，摄影也好，画面制作也好，大家都是那么想的。但是只要想拍出好画面，就拍不出来，这才是电影。PV就罢了，所谓电影才不是让人看看漂亮画面就行了的。那个人很聪明，我想他考虑过自己应该在何处取胜。毕竟他从第一部开始就已经成型了嘛。
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对在日本做CG或特效之类的人来说，这部电影是个大事件啊。日本不仅是在技术上已然败北，而且再过10年都追不上人家。当然以后大家也会做CG或3D的电影，但技术水平上和人家差了10年不止。10年都追不上意味着什么呢，意味着未来可能永远都追不上了。像操作系统（OS）
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押井守 经典语录

押井守

押井守作品： 《为胜利而战》 《并不想说坏话！无人敢评的吉卜力功过》 《我每天只工作3小时》 《空中杀手》
押井守简介：

押井守（Mamoru Oshii），电影导演。生于1951年，东京都大田区人，毕业于东京学艺大学，大学期间即开始独立制作电影。1977年进入龙之子制作公司，执导电视动画《一发贯太君》。1980年跳槽至小丑工作室，师从鸟海永行；于1981年担任电视动画《福星小子》总导演，1984年凭剧场动画《福星小子2：绮丽梦中人》备受瞩目，同年成为自由职业者。1995年的《... (更多)

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