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亚历克·内瓦拉-李简介

亚历克•内瓦拉-李

出生于加利福尼亚州卡斯特罗谷，毕业于哈佛大学，获得古典文学学士学位。他创作了包括《偶像窃贼》在内的三部长篇小说，在《类比科幻与科学事实》《光速杂志》和《年度最佳科幻小说》等杂志上发表过多部短篇小说。

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阿西莫夫自己可能也感觉到了。这个在布鲁克林长大的男孩明知道勇士或超人可能会以悲剧收场，却始终坚信他可以给自己的英雄想象出一个更美好的未来：“我甚至给自己讲故事，从荷马停下的地方续写《伊利亚特》。我就是阿喀琉斯。虽然荷马明确指出，阿喀琉斯注定要早逝，但他永远都活在我的幻想中。” 在我看来，L. 罗恩·哈伯德既是职业作家又是艺术家，他不愿意写任何难写的小说。如果一位作家难以写出自己的小说，那不是因为懒惰，而是因为缺少一种激励原则。当他带着那本《惊奇科幻》回家时，根本没有想到它会被视为科幻小说黄金时代的第一期杂志，在很大程度上是由于他的存在。不过，已经有迹可循了。阿西莫夫曾经鼓起勇气问道：“坎贝尔先生，您怎么能忍受不写小说呢？” “我发现了更好的事情，阿西莫夫，”坎贝尔回答道，“我现在是主编了。当作家的时候，我一次只能写一篇小说，现在，我一次能写50篇小说。有50位作家正在撰写他们跟我讨论过的小说。”还有一次，坎贝尔解释道：“我会把某个创意给某位作家，如果返回来的小说创意完全是我给他时的样子，那么我就再也不会给这位作家任何创意了。我不希望他按照我的方式围绕着我的创意进行创作，如果是那样的话，我可以自己写。我希望他以自己的方式围绕着我的创意进行创作。” 阿西莫夫说说科幻小说会吸引那种好奇心比较强的现有读者，但是如今，科幻小说似乎更有可能会微妙地改变我们所有人的思维方式和感受，而这更接近坎贝尔的初衷。要理解其中的含义，就必须仔细想一下科幻小说为什么会沿着那些轨迹发展演变。科幻小说的形成看似是必然的，其实是运气、特定决策及其创造者在特定时期的经历共同作用的结果。他们的亚文化如今已经成了我们的全球性文化，而且这种文化的模式与他们的生活模式出奇地相似。阿西莫夫是一个谨慎而又理智的人，他不想效仿这位主编，可又无法强迫自己摆脱他。就这样，阿西莫夫转而开始写纪实作品，并因此获得了其他科幻小说家都无法望其项背的认可。他完成了四百多本著作，成为美国历史上最多产的作家。这是非常不可思议的成就，但是他从未忘记过坎贝尔对他的知遇之恩：“他是我的文学导师，具有令我相形见绌的基本特质。” 那些看着科幻小说长大的科幻迷到了可以自己创作的年纪。与早期那些为了金钱而创作的科幻作家不同的是，他们写科幻小说不是为了钱财，而是出于对科幻小说的热爱。他们以前辈们的发现为基础不断地摸索，逐渐将科幻领域推入谁也无法预见的方向。

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