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那些游离于自己所处的时代的人们，恰恰是新时代所赏识的。最微妙的精神震荡产生最长的电波，超越时代，直到永远。

— 茨威格《三作家》

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当托尔斯泰不偏不倚、无动于衷，不受外界影响与服饰不让恻隐之心，搞得晕头转向，抑或引入歧途的时候，他就是一个优秀卓越的艺术家。在这种心境下，他以自己的感觉来刻画世界。当他变得悲天悯人，当他想用作品帮助、引导、教育人民时，他的作品就不再具有说服力，他本人也成了一个比他所创作的人物还要可怜的人。

— 茨威格《三作家》

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卡萨诺瓦写下回忆录就一劳永逸了，司汤达写起来则是断断续续，而托尔斯泰在整个文学生涯中如影随形，始终悄悄地跟在书中人物的后面难分难舍。

— 茨威格《三作家》

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一个人只有与世隔绝，在真空里生活，才有可能求得表里如一、应有尽有的一种生存环境；若是与外界保持联系的话，就没有指望。

— 茨威格《三作家》

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要想掌握颇具美感的活生生的现实，与其一本正经地冥思苦想，不如自发地、轻松愉快地思考，无所顾忌、完全自然地思考。

— 茨威格《三作家》

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一个生命，倘若要对世界发挥效力，就不应静止不动，因为内在的创造力（不亚于外在的体力）是在运动变化中产生的。

— 茨威格《三作家》

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托尔斯泰一生最害怕的恰恰是他本人，是他自己的旺盛精力。

— 茨威格《三作家》

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一旦生命之火不再焕发炽烈的青春热情，那么，就会发现这种声色口腹之乐的人生观统统成了淡而无味的清汤寡水。

— 茨威格《三作家》

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产生同情有个先决条件，那就是，同情者必须经历过，至少是在想象中经历过类似体验。

— 茨威格《三作家》

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对托尔斯泰来说，悟性高的艺术家是既不靠幻想也不靠梦想的。灵魂不应该生出翅膀，甚至不能有自由呼吸的力量。依他的看法，灵魂始终都应牢牢地囚禁在身体里面，服从不可抗拒的地心引力。正因为如此，甚至连他笔下那些最有抱负的人物都不能展开想象翅膀飞向天国，飞出大地。他们要想攀登圣洁境界，就必须带着肉体的负担，不辞辛劳，一步一步地走去。精神不可能直接非凡柏拉图的理性王国，而必须留在地上服从吸力限制，继承原罪遗产，经历灵魂改造。托尔斯泰把身体定在首位，使之高于精神，其作品的悲凉情调在程度上是由这种定位所决定的。

— 茨威格《三作家》

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