电影导演是在玩废品循环利用游戏。在《麦克提格》中有一种观点视角，一种客观而公正的语气——有选择性、概括的、压缩袋、照相机式的。据说斯特劳亨拍摄诺里斯的小说是完全遵循原著，一帧一帧拍出来的——《柏林亚历山大广场》不仅是视觉享受，更是听觉享受。其叙事方式负责多变：自由式、百科式、展开多层次的叙述、轶事和评述。德布林从一种素材飞速切换到另一种，有时实在统一段落中完成：文献、神话、道德故事、典故——就如同他在俚语和典雅语言之间的切换。全知全晓的坐着的叙述则激越而急切，一点都不心平气和。《贪婪》的风格し真是自然。选择一处开阔而熟悉的固定格式：用街上闪烁的霓虹灯照亮主场景，毕博科夫的房间；经常从窗口或镜中拍摄。人工感和戏剧化在妓女穿梭的街头场景中和两个小时的结尾中达到极致。《柏林亚历山大广场》有小说的铺设，也有喜剧的效果。法斯宾德的天才在于，他善于折中和作为艺术家的自由自在态度。在尽量短的时间内看完效果最好，就像读长篇小说一样，获得最大化的快乐和最强烈的感受。电影，这种综合性艺术终于获得了长篇小说那样舒展自由的形式和不断积累的力量。1983