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戴维·洛奇经典语录/名句
简介 戴维·洛奇经典语录/名句 作品
本页共收录28条戴维·洛奇相关句子：
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我把“悬念”（后来会怎样）转变成了谜或神秘（她是怎么做的）。这两个问题是构成小说趣味性的主要因素，其历史跟小说本身一样古老。 传统传奇小说的一个主要组成部分就是神秘，这种神秘主要涉及人物的出生和父母的情况，结局总是对主人公有利。十九世纪的小说情节基本上都是围绕这一主题展开的。这种方法在今天的通俗小说中仍然很常见。 维多利亚时代的小说家，则把这种神秘与犯罪和不端行为联系起来，最终导致分化出一个独立的亚流派，即柯南道尔及其追随者的古典侦探小说。
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理解一个信息就意味着解码一个信息。语言是一种代码。但是每一次解码就是另一次编码。
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当然，并没有任何规则或惯例禁止小说家转变故事的叙述视角；但是，如果不按照某种美学策略或原则就转变叙述视角的话，读者的投入、对文本意义的参与“生产”就会受到干扰。
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维克托’什克洛夫斯基强调，艺术的基本目的在于利用人们熟悉的事物呈现出人们不熟悉的面貌，以此克服习惯造成的令人窒息的麻木感。
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昆德拉最令人着迷的特点之一是，他从不为自己刻画出英雄般的殉难者形象，却也没有低估普通人作为一个异议分子所必须做出的牺牲。
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“这像是‘halcyon’时节……因为翠鸟（原文kingfisher，音译即金费舍尔）应该在这段时间孵蛋。……也是我的日子，我们的日子。”
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这种方法以报导叙述（第三人称、过去式）来呈现人物的思想，但严格地筛用只适合这个角色的词汇，并把一些正式叙述文体通常会有的附加语——“她想”“她疑惑”“她自问”等——给省略掉。让读者觉得直接进入了角色心里，但又不会全然抹杀掉著者在话语叙述中的参与。
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小说描绘人物意识的技巧主要有两个：一是内心独白，其中，话语的语法主语是“我”，我们似乎是碰巧听到了人物随口说出的心里话。另一种技巧又称自由间接手法，起码要追溯到简·奥斯丁，但越来越广泛地被现代作家所运用，其艺术性已日趋精湛。它把人物的思想以转述的口气说出（第三人称，过去时），但用词贴合人物身份，而且略去一些正式语体所必需的尾语，如“她以为”、“她自忖”、“她问自己”，等等。这种手法给人一种幻觉，好像与人物的心理贴的很近，但又不完全放弃作者的参与。
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蒂莫西并没有被吓怕。一段时间之后，他就非常习惯空袭警报了，以至于母亲不得不在德国轰炸机到来之前叫醒他，一块儿走去吉尔家。吉尔和他同龄，都是五岁，但他大一些，因为他的生日更早。吉尔很漂亮。他长大后要和她结婚。他姐姐凯丝比他大很多，已经十六岁了，快要成年了，已经不再住在家里，而是跟着学校和修女一起去了乡下。因为空袭，凯丝的学校已经搬走了。空袭是因为战争。空袭被叫作“闪电”。母亲说，如果“闪电”持续很久，她也会带着蒂莫西到乡下去住。
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“就好象经历了死亡的阴影后，突然恢复了对生活的欲望，我一直以为自己已经永远失去这种欲望了。从某种意义上，它远比我曾感受过的都更为强烈。坐在对面的女人美的似乎让人无法承受，由于她完全没有意识到自己对我的吸引力，因而使我感到更加难耐。她安静地坐着，两只手捧着她那杯茶，很少说话。说实在的，我认为在那个情形之下，在那个时刻，我对任何一个只要不是彻头彻尾丑陋的女人的感觉都会是这样的。在那个时候，对我来说，乔伊只是代表了女人而已。她就像弥尔顿的夏娃，是亚当的梦——他醒来，发现梦是真的，如济慈所说的那样。我突然觉得，女人是多么可爱呀。多么温柔善良。走过去用双臂拥抱她，将我的头埋在她的怀里，那会是多么美好，多么自然的事情！”
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戴维·洛奇 经典语录

戴维·洛奇

戴维·洛奇作品： 《小世界》 《走出防空洞》 《失聪宣判》 《天堂消息》
戴维·洛奇简介：

戴维·洛奇（David Lodge），英国著名小说家和文学评论家。1935年生于伦敦，先后就读于伦敦大学和伯明翰大学，获博士学位。从1960年至1987年一直在伯明翰大学英语系任教。1987年提前退休成为专业作家，但仍为伯明翰大学荣誉教授，并一直担任英国皇家文学会会员。作为身兼二职的学者型作家，他总是试图在小说中反映学术界的各种现象。他的最著名的小说几乎都是... (更多)

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